HÌNH TƯỢNG ÁNH SÁNG TRONG PHIM GIÓ NAM HIỂU LÒNG TÔI_PHẦN 1

Khi xem lại trailer 9 phút của Nam Phong, một chi tiết gây ấn tượng với tôi là cách hình tượng ánh sáng được sử dụng để khai thác nội dung phim và nội tâm nhân vật.

Đầu tiên, ánh sáng được sử dụng trong mối quan hệ giữa Vân Thâm và Chu Cựu để phản ánh vai trò của Vân Thâm, người đưa tay ra trước, mang ánh sáng đến cho Chu Cựu, cũng cho cô hy vọng và động lực vượt qua bóng tối của quá khứ và theo đuổi ước mơ làm bác sĩ tốt của mình. Ví dụ như lần cúp điện, Vân Thâm đã nhanh chóng chạy đến bên Chu Cựu, mang theo cả diêm, nến và đèn pin. Khi hai người mắc kẹt trong hang động, Vân Thâm lại mở đèn pin an ủi Chu Cựu, kể chuyện cho cô nghe về những vì sao trên trời. Trong giai đoạn đầu của Nam Phong, hình tượng ánh sáng luôn đi kèm với Vân Thâm, thể hiện sự thiện lương của anh, cũng giống như cách anh mang ánh sáng đến để cứu rỗi Chu Cựu.

Hình tượng ánh sáng cũng dùng để thể hiện sự ấm áp của Phó Vân Thâm. Trong lần cúp điện, lúc Vân Thâm chạy vào phòng Chu Cựu có mặc một chiếc áo sơ mi trắng, nhưng lúc đi thì không, chiếc sơ mi lúc này đã được khoác trên người Chu Cựu. Tương tự lúc trong hang động, Vân Thâm dùng áo khoác ngoài choàng qua vai Chu Cựu, ôm chặt cô vào lòng, sưởi ấm cho cô. Sau này về Thượng Hải, khi cả hai nắm tay đi dạo, Vân Thâm có nói sao tay em lạnh thế, chứng tỏ tay anh ấm hơn tay Chu Cựu. Những chi tiết trên dù nhỏ nhưng cho thấy rằng Vân Thâm không những mang ánh sáng đến cho Chu Cựu mà còn dùng tình cảm của mình sưởi ấm cho cô.

Sự đối lập của ánh sáng ở Vân Nam và Thượng Hải cũng phản ánh sự trở mình trong nội tâm của Vân Thâm. Các cảnh quay ở Vân Nam thường thấm đẫm nắng sớm, mặt trời chói chang, mang đầy hi vọng, ngay cả các cảnh đêm cũng rất sáng nhờ ánh đèn nhiều màu sắc. Bởi vì lúc này Vân Thâm vẫn còn giữ chút ngây ngô, lương thiện vốn có, cũng đang trải qua sự ngọt ngào của tình yêu mới chớm nở.

Trái ngược với các cảnh quay đầy nắng ấm và ánh sáng của Vân Thâm với Chu Cựu, những phân cảnh giữa Vân Thâm và người nhà diễn ra ở những nơi ngột ngạt (trong phòng ngủ, phòng sách, phòng làm việc, trong xe) dưới ánh đèn le lói tù mù. Ví dụ cảnh đối đầu giữa Tây Châu và Vân Thâm trong thư phòng, Tây Châu đứng hướng ngược sáng, khuôn mặt khuất trong bóng tối. Hoặc khi Vân Thâm nói chuyện với mẹ trong phòng ngủ, ánh đèn mờ ảo khiến khuôn mặt hai mẹ con lúc sáng lúc tối. Đứng giữa những âm mưu tranh đoạt của mẹ và anh trai, trái tim của Vân Thâm không còn sáng tỏ được như ngày nào, mà dần trở nên mờ mịt, khó nắm bắt.

Nếu như lúc ở Vân Nam, Vân Thâm là người đem ánh sáng đến cho Chu Cựu, thì khi quay về Thượng Hải, nơi mà lòng người đầy rẫy nghi kỵ làm mờ đi sự thiện lương trong tâm hồn của Vân Thâm, thì Chu Cựu lại là người duy nhất đem ánh sáng đến cho anh. Từ cảnh hai người đi dạo trên phố, đến lúc tập vật lý trị liệu trên giường bệnh, hay nụ hôn dưới pháo hoa, lòng của Vân Thâm chỉ sáng rõ khi có Chu Cựu cạnh bên. Sự thay đổi trong vai trò của Vân Thâm và Chu Cựu, sự đối lập giữa Vân Nam và Thượng Hải, đều được thể hiện rõ nét qua cách khai thác hình tượng ánh sáng trong phim.

- Daeguni -

---Bài bình này thuộc về Thành Nghị Filmseries Fanpage---

~Cảm ơn bạn đã đọc~