SERIES PHÂN TÍCH DIỄN XUẤT CỦA THÀNH NGHỊ TRONG LIÊN HOA LÂU
- Thành Nghị Filmseries Fanpage
- 24 thg 4, 2024
- 23 phút đọc
Đã cập nhật: 24 thg 4, 2024
01
KỸ NĂNG CẢM NHẬN MÁY QUAY
Tôi thấy rất ít người khen ngợi khả năng cảm nhận máy quay của Thành Nghị.
Đây là kỹ năng cứng của một diễn viên giỏi.
Cảm giác của một cảnh quay không chỉ đơn giản là nó có đẹp trên máy quay hay không, cũng không hẳn là "dù ngồi bất động một chỗ cũng có cảm giác kể chuyện" như nhiều người thường ca ngợi.
Thành thật mà nói, phần lớn trong số đó là kỹ năng của máy quay và đạo diễn. Cảm giác trước máy quay là khi diễn viên hiểu được làm sao để thể hiện biểu cảm rõ ràng trước máy quay, biết cách điều tiết và giao tiếp với khán giả trước máy quay, để một vài cái liếc nhìn cũng có thể khiến khán giả trước ống kính rơi vào cảm xúc.
Khả năng cảm nhận máy quay của một diễn viên giỏi là người đó phải luôn biết khi nào nên giao tiếp với máy quay, và trong lòng họ sẽ tự có nhịp điệu riêng.
Đó là lý do tại sao những diễn viên có khả năng cảm nhận máy quay là những diễn viên xuất sắc nhất trong tâm trí của mọi đạo diễn.
Nếu không phải bẩm sinh thì sẽ phải mất rất nhiều thời gian nghiên cứu để học được.
Lấy một ví dụ,
Trong một phân cảnh ở thôn Thạch Thọ trong "Liên Hoa Lâu", có một cảnh quay kéo dài sau khi Lý Liên Hoa và những người khác bước vào quán trọ,
Khi khán giả theo chân Lý Liên Hoa và những người khác vào quán trọ, chuyển từ góc nhìn khách quan sang góc nhìn chủ quan, rồi lại chuyển sang góc nhìn khách quan, Thành Nghị đã "lưu lại ánh nhìn" hai lần trong đó.
Đây là một sự giao tiếp rất tinh tế giữa diễn viên và máy quay.
(Đó là lý do tại sao các bộ phim kinh điển đều thích sử dụng những cảnh quay dài để kể chuyện.)
Ưu điểm của cách diễn xuất tinh tế này chính là để tránh được điều cấm kỵ "quay lưng lại với khán giả trong thời gian dài", và thứ hai, là ánh mắt của khán giả sẽ bị nhân vật thu hút, có ý thức nhìn theo ánh nến trên tay Lý Liên Hoa và được dẫn dắt vào cốt truyện.
Thực ra đối với diễn xuất trong cảnh phim ngắn hay các short video, cả chụp ảnh cũng đều như vậy.
Như trong đoạn phim quảng cáo ngắn của thương hiệu Skechers, có một cảnh Thành Nghị bước ra bên ngoài cánh cửa tiến đến vùng đất hoa cỏ xanh biếc.
Phải nói rằng ý tưởng của Skechers cho video quảng bá này khá tốt, với người đại diện được chọn phù hợp, tính tình điềm tĩnh và cương quyết của Thành Nghị thực sự rất phù hợp với màu xanh của không khí mùa xuân.
Đoạn phim ngắn này có thể tạm chia thành hai phần: nửa đầu mang tông màu xanh lam và công nghệ, tập trung vào ý tưởng "công nghệ thể thao" của thương hiệu; nửa sau là tông màu xanh lá cây và thế giới giả tưởng, tập trung vào cảm giác "thoải mái tự nhiên."
Sau khi mang giày thể thao Skechers vào, người đại diện có cảm giác như thể mình đã bước qua một cánh cửa thời gian và dịch chuyển vào thiên nhiên nơi thảm thực vật đang nở rộ theo từng bước chân. Tông xanh của phần này tương phản rất nhiều với cảm giác cao cấp của công nghệ ở phần trước.
Trong một số bức ảnh chụp Thành Nghị trong thế giới giả tưởng, bạn có thể cùng lúc nhìn, nghe, chạm và ngửi thấy khung cảnh mùa xuân xanh tươi. Sẽ có tiếng sóng xanh rì rào, thổi qua sự phồn thịnh của cỏ cây, thổi nhanh về phía bạn. Có lẽ tôi có thể cảm nhận được sự thanh khiết và mát dịu đến từ thiên nhiên qua một vài bức ảnh cận cảnh của Thành Nghị.
Không giống với tiếng gọi hoang dã từ thiên nhiên đòi hỏi một cuộc phiêu lưu mạo hiểm, cách thể hiện diễn xuất trong phân đoạn ngắn ngủi này mang ý nghĩa cao cấp hơn, phù hợp với khí chất đơn giản hóa sự phức tạp của người phát ngôn:
"Hãy trang bị cho mình, đi xuống rừng, lên thung lũng, rồi đi bộ chậm rãi và bắt lấy vẻ đẹp của thiên nhiên."
Tôi khá thích cách thể hiện này, chính là sự kết nối với thiên nhiên, không chỉ mang lại cho chúng ta những bất ngờ và dũng khí, mà còn cho chúng ta cơ hội đánh giá cao bản thân, làm hài lòng bản thân và vượt qua chính mình.
Thành Nghị thực sự là một diễn viên có khả năng diễn xuất tốt trên nền phông xanh. Đoạn phim anh ấy bước vào thế giới giả tưởng mà không có bất kỳ hoạt động thể chất nào để chuyển cảnh, chỉ một tiếng woooooow nghe rất tự nhiên.
Cách chuyển đổi cảm xúc dưới ống kính và nhịp điệu tiềm thức khi chuyển đổi thực ra đều là kiến thức. Điều này cũng cho thấy được khả năng cảm nhận máy quay của Thành Nghị.
---葱想吃点好的---
Nguồn bài &video: https://weibo.com/1986388343/O93TiFEKQ?pagetype=profilefeed
Trans: Suteki Dane
02
TIẾT TẤU TRONG DIỄN XUẤT CỦA THÀNH NGHỊ
Xem lại cảnh quay này, tôi nghĩ Thành Nghị thật đáng khen ngợi và tiết tấu diễn xuất của anh ấy rất quý giá.
Tiết tấu diễn xuất là một thứ rất cao cấp, bởi vì tiết tấu (hay còn gọi là nhịp điệu) là tài năng thiên phú.
Để tôi cho bạn một ví dụ ngẫu nhiên khác,
(Thực ra chỉ là một đoạn ngẫu nhiên trong "Liên Hoa Lâu")
Hãy chỉ nói về cảnh bắt thủ phạm Quỷ Vương Đao trong vụ án Nữ Trạch. Cảnh này không có lời thoại nào, tất cả đều là thông qua diễn giải ánh mắt của Thành Nghị.
Sử dụng các chi tiết biểu cảm vi mô để dẫn dắt câu truyện: Khi nào sẽ nhìn đến người đối diễn tiếp theo? Sử dụng tốc độ và tiết tấu để di chuyển thế nào? Tất cả đều là vấn đề cách thức.
Và tiết tấu của toàn bộ khung cảnh đã bị nụ cười và những cái liếc nhìn của Lý Liên Hoa dẫn dắt đi theo.
Bạn phải biết rằng nhân vật Lý Liên Hoa có cảm giác lười biếng, vậy làm thế nào để nắm bắt được tiết tấu trong cảm giác lười biếng lại có phần thư thái thực sự rất đáng bàn.
Thành Nghị cho biết khi thiết kế Lý Liên Hoa, anh sẽ "điều chỉnh tốc độ nói" cho Tiểu Hoa. Liên Hoa bề ngoài là người khiêm tốn, lại bởi vì thời gian sống cũng không còn nhiều, nên nói chuyện cũng chậm rãi và hơi thở cũng phần nào nặng nề hơn, tuy nhiên, vì tiết tấu của bộ phim nên anh ấy phải cô đọng những câu thoại lớn theo loại hình trinh thám.
Anh ấy giải thích đơn giản đến mức chúng ta nghĩ nó dễ dàng. Nhưng thực chất, nó cũng giống như việc một học sinh giỏi nói "Em đã nghiên cứu sử dụng nguyên lý quy nạp toán học để tìm cách giải thứ năm cho bài toán này". Vậy sự phân tích đó rộng đến mức nào?
Làm thế nào để đạt được sự cân bằng giữa tinh tế và chiếu lệ? Điều này đòi hỏi diễn viên phải nhập vai và sự tập trung kiểm soát khi vào vai.
Tôi không biết diễn tả tiết tấu diễn xuất của Thành Nghị bằng lời như thế nào để nói hết sự bất ngờ khó tả và bí ẩn mà anh ấy mang lại.
Hoặc chỉ có thể hiểu đơn giản; người dịu dàng, xa cách, và chiếu lệ là Lý Liên Hoa, còn sự tự nhiên và tiết tấu nhịp nhàng đó đều do Thành Nghị thể hiện.
---葱想吃点好的---
*Quy nạp toán học là một phương pháp chứng minh toán học dùng để chứng minh một mệnh đề về bất kỳ tập hợp nào được xếp theo thứ tự. Quy nạp toán học là một quy tắc suy luận được sử dụng trong chứng minh.
Tìm hiểu khái niệm thêm tại Wikipedia nhé.
Nguồn bài &video: https://weibo.com/1986388343/O9dhr1jXH
Trans&Edit: Suteki Dane & CY-Filmseries
Trước đây page đã không dưới một lần đăng bài bình về tiết tấu trong diễn xuất của Thành Nghị, một diễn viên nếu diễn xuất có tiết tấu tốt thì không chỉ tạo cho nhân vật những cá tính riêng biệt mà còn sẽ khiến cho khán giả bị lôi cuốn vào nhịp điệu riêng đó một cách vô thức. Đây cũng không chỉ cần luyện tập là có mà còn cần có tài năng thiên phú.
Bên dưới là các bài bình trước đây có đề cập qua kỹ năng diễn xuất này.
"Cách diễn vai Lý Liên Hoa, bao gồm cả nhịp điệu thoại, rất khác so với những gì tôi từng diễn. Lý Liên Hoa là một người luôn xác định rõ ràng mục tiêu, luôn đi theo nhịp điệu của câu chuyện nhưng lại hiểu rõ những gì anh ấy muốn. Trí tuệ tuyệt vời và sự ngốc nghếch cũng là điểm thu hút nhất của Lý Liên Hoa."
---Trích phỏng vấn Tạp chí Glassman phát hành 10/3/2023---
03
TIẾT TẤU, THƯ GIÃN VÀ NGẪU HỨNG
Hãy tiếp tục nói về tiết tấu một lần nữa.
Có người đã hỏi tôi về tiết tấu diễn xuất của phân cảnh này.
Cảnh này thực ra rất cổ điển, tưởng chừng như chỉ là một đoạn độc thoại. Tuy nhiên, trong màn trình diễn này, Thành Nghị không chỉ phải tạo được cảm giác "đối thoại" với "sư phụ" mà còn phải có cảm giác tiết tấu tâm lý để thúc đẩy cốt truyện.
(Nên vặn to âm lượng và nghe tiết tấu lời thoại của Lý Liên Hoa)
Khi nói đến "lão đầu" (sư phự) có chút nũng nịu phàn nàn;
Khi nhắc đến "sư huynh", trong mắt hiện lên vẻ buồn bã;
Khi nói đến Địch Phi Thanh chưa c/h/ế/t, vẻ mặt nghiền ngẫm và suy tư
Khi nhắc về Phương Đa Bệnh, biểu cảm vui vẻ như nhìn thấy chính mình khi còn trẻ, có chút hài lòng và dịu dàng, có chút mơ hồ mong chờ điều gì đó, cuối cùng lại trở nên bình thản.
Trong khoảng ba phút nội dung, có bốn hoặc năm cấp độ thay đổi cảm xúc, phối hợp với tiết tấu diễn xuất của anh ấy và diễn biến của từng cấp độ đều diễn ra mượt mà trôi chảy.
Khi Thành Nghị thiết kế cảnh này, anh ấy đã khéo léo thiết kế diễn biến tăng tiến từ "Bắt đầu, tiếp nối, chuyển tiếp và kết thúc". Khi đó khán giả cũng sẽ cảm nhận được tâm trạng trọn vẹn của Lý Liên Hoa, có ý thức dõi theo sự cay đắng và tâm tình bình thản của Lý Liên Hoa.
Tuy nhiên, điều nổi bật nhất ở phân cảnh này là cơ thể và biểu cảm của Thành Nghị không có nhiều thay đổi. Bắt đầu bằng một ngụm rượu và kết thúc bằng một ngụm rượu. Cảm xúc mạnh mẽ nhất chỉ là vài giọt nước mắt yếu ớt rồi lau đi. Anh ấy chỉ ngồi đó, thông qua một số thay đổi tinh tế trong biểu cảm và giọng điệu, anh ấy đã hoàn thành bốn hoặc năm cấp độ thay đổi cảm xúc một cách dễ dàng, và tâm trạng của khán giả cũng đi theo tâm tình của anh ấy.
Bên cạnh đó,
Hôm trước đã nói về cảm giác thư giãn của Thành Nghị. Thế nhưng, đôi khi tôi thấy các bạn thảo luận hơi khác về điều này,
Hãy để tôi lý giải thêm ở đây.
Trên thực tế, thư giãn là một đặc tính rất quan trọng của Lý Liên Hoa. Thành Nghị đã thể hiện rất tốt tính tình mềm mỏng, xa cách và chiếu lệ vốn có của Lý Liên Hoa, nó rất khác với những vai diễn trước đây của Thành Nghị.
Nhưng dễ có một sự hiểu sai về điều này, đó là;
Sự thư giãn của nhân vật và sự thư giãn trong diễn xuất là hai việc khác nhau.
Chính Thành Nghị là người dùng sự thư giãn trong diễn xuất để diễn giải cảm giác thư giãn của Lý Liên Hoa (hơi rối nhỉ). Tức là, khi Thành Nghị diễn giải cảm giác thư giãn của Lý Liên Hoa, trạng thái diễn xuất của bản thân anh ấy cũng rất thoải mái và dễ chịu.
Sự thư giãn của Thành Nghị không phải là sự thư giãn có chủ ý, cũng không phải là không tạo kịch tính trong diễn xuất hay không dồn lực vào lời thoại, càng không phải là "cảm giác thư giãn trong vòng tròn riêng của mình", mà đó là một kiểu "thư giãn hư không", nghĩa là "vô ngã, vô nhân, vô chúng sanh, vô thọ giả", một loại thoải mái như "Kim Cang nộ mục bất như Bồ Tát đê mi" (Một ánh nhìn giận dữ của Kim Cang không bằng Bồ Tát hạ mi)
(Có thể hiểu nôm na ý của tác giả ở đây là sự thoải mái nhẹ nhàng của Lý Liên Hoa tự nhiên như nó vốn đã vậy. Trong Kinh Kim Cang có nói: Vô ngã tướng, vô nhân tướng, vô chúng sanh tướng, vô thọ giả tướng, đó là người giác ngộ. Tác giả mượn ý câu nói này để diễn giải sự "thư giãn" của Lý Liên Hoa mà Thành Nghị diễn đạt là sự thư giãn đến từ sự lĩnh ngộ, mượn câu nói "Kim Cang nộ mục bất như Bồ Tát đê mi" để diễn đạt sự thư giãn dịu dàng tựa như ánh nhìn hiền từ thiện lành của Bồ Tát. Kim Cang có thể dùng ánh nhìn uy nghi hung dữ để hàng ma phục yêu, nhưng Bồ Tát chỉ cần khẽ nhẹ hạ đôi mắt hiền từ nhìn đến cũng có thể nhiếp hóa người thiện lương.)
Có hai chi tiết,
Một là hành động bắt chước động tác vẫy tay không nói nên lời của Phương Đa Bệnh trước khi đi tìm Bạc Lam Nhân;
Hai là hành động bắt chước nụ cười của Giác Lệ Tiếu.
Diễn viên thực ra vẫn đang trong cảnh phim, nhưng khi họ đang diễn, họ đột nhiên ứng biến một câu thoại ngẫu hứng, giống như một nét chấm vẽ kỳ diệu. Tâm hồn thú vị của Thành Nghị và sự dễ thương của Lý Liên Hoa trong bộ phim đột nhiên hòa làm một.
Trong khi diễn xuất, diễn viên nếu có thể ngẫu hứng ứng biến phù hợp thì thực sự rất tuyệt vời. Khả năng này xuất phát từ cảm giác thư giãn sau khi mài giũa, làm quen và tin tưởng vào vai trò của chính mình.
Điều cần thiết ở đây là nền tảng diễn xuất, năng lực tư duy, tâm lý, thời gian, kinh nghiệm, nghị lực… và việc mở rộng từ thế giới nội tâm ra thế giới bên ngoài đòi hỏi bước nhảy vọt từ lượng đến chất.
---葱想吃点好的---
Thực tế, diễn xuất của Thành Nghị trong Lưu Ly khá tốt, nhưng nếu so sánh với Liên Hoa Lâu, bạn sẽ thấy diễn xuất của Lý Liên Hoa xuất sắc hơn nhiều. Vì vai Tư Phượng không khó đóng như Lý Liên Hoa, vẫn nhìn thấy được những dấu vết của diễn xuất, những suy nghĩ và cảm xúc của Tư Phượng vẫn có thể được truyền tải thông qua biểu cảm nét mặt. Nhưng Lý Liên Hoa rất khó diễn giải, nhiều thêm một chút sẽ có vẻ giả tạo, bớt đi một chút sẽ có vẻ buồn tẻ. Liên Hoa vừa phải có cả sự ma mãnh phố chợ vừa có cả sự mềm mại dịu dàng, nhưng sự ma mãnh phố chợ này không phải là kiểu ăn khói lửa nhân gian, mà là hơi thở thờ ơ và xa cách đã dần rút khỏi giang hồ, còn sự dịu dàng này không phải là tình nghĩa ấm nóng bác ái, mà là một trái tim tinh tế tôn trọng vạn vật.
---蓝色即是开始---
Trans: Suteki Dane
Một ý kiến đánh giá của người xem phim
Nguồn bài &gif: 葱想吃点好的
Trans&Edit: Suteki Dane & CY-Filmseries
04
SỰ PHÂN LỚP (CẤP ĐỘ) TRONG DIỄN XUẤT CỦA THÀNH NGHỊ
Hãy nói về cách phân lớp trong diễn xuất của Thành Nghị,
Trên thực tế, tôi đã thấy nhiều blogger bình về điều này trước đây. Nhưng tại sao cách thức phân lớp (hay còn gọi là cấp độ) trong diễn xuất của Thành Nghị lại khiến người xem cảm thấy anh ấy ở một cấp độ vượt trội?
Về cảm giác phân lớp, các thầy cô trong lớp đào tạo diễn xuất nhất định sẽ giải thích một cách hệ thống và bài bản, làm thế nào để thăng tiến cảm xúc ở từng cấp độ và đâu là điểm bùng nổ, nhưng cái khó của cảm giác phân lớp là làm thế nào để kiểm soát nó một cách chính xác? Làm thế nào để diễn đạt vừa phải? Và "vừa phải" thực sự là điều khó khăn nhất đối với một diễn viên, tất cả phụ thuộc vào sự hiểu biết và diễn đạt của chính diễn viên đó.
Ví dụ như một phân cảnh được yêu mến của Lý Liên Hoa ở động xà.
Phần này bắt đầu với sự xuất hiện của Dược Ma, và sau đó là tiếng cười khổ của Lý Liên Hoa,
(Nhân tiện, đây là lần đầu tiên tôi thấy ai đó cười gượng đến đau lòng như vậy)
Từ lời mỉa mai khiến Địch Phi Thanh tức giận, cho đến sát ý trong mắt khi nói về cái chết của sư huynh; sự do dự khi Địch Phi Thanh tiết lộ nguyên nhân cái c/h/ế/t của sư huynh; sau đó là sự kinh ngạc ngỡ ngàng khi biết được thân thế của Phương Đa Bệnh, và khi Địch Phi Thanh đe dọa tính mạng của Phương Đa Bệnh, và sự vội vàng níu lại Địch Phi Thanh không thành đến nôn ra máu;
Cuối cùng, không còn cách nào khác là phải bình tĩnh lại, cũng như những khó khăn, bất lực và những mâu thuẫn phức tạp trong diễn xuất của Thành Nghị đã trở thành bất tử trong lòng tôi kể từ đó.
Bạn biết đấy, chính Địch Phi Thanh mới nên là người điều khiển tiết tấu trong phân đoạn này, và lời thoại của Lý Liên Hoa rất ít. Anh ấy hoàn toàn dựa vào những cảnh quay phản ứng như biểu cảm và ánh mắt để thúc đẩy sự phát triển của cốt truyện.
Những ngày này càng xem nhiều, tôi càng cảm thấy có chút xúc động.
Trên thực tế, khi nói đến diễn xuất, những chi tiết chân thực có thể được nhìn thấy ở sự tinh tế. Bất kỳ sự khác biệt nào về độ nhấn nhá của câu nói đều có thể dẫn đến sự hiểu biết sai lệch của khán giả về nhân vật. Vì vậy, đối với diễn viên, cái khó không phải là họ có diễn được ở các cấp độ khác nhau hay không, mà làm sao để mỗi cấp độ đều có những thay đổi và tiến bộ, và những thay đổi và tiến bộ đó ở mỗi cấp độ về mặt cảm xúc đều chính xác.
Nói một cách thẳng thắn, nhân vật có thuyết phục và có sức sống hay không phụ thuộc vào việc các chi tiết có thể được kiểm soát chính xác hay không. Những gì được kiểm tra là khả năng "nhận thức" và "sự đồng cảm" của những diễn viên giỏi trong các tình huống quy định.
Ví dụ, cách Lý Liên Hoa khóc sau mười năm khi sư phụ qua đời chắc chắn khác với cách khóc đối với sư phụ của bảy năm trước.
Một ví dụ khác là cách nói nhẹ nhàng gần gũi của Lý Liên Hoa khi hắn đến thăm mộ sư phụ sau nhiều năm, và khi lần đầu tiên nhìn thấy thi thể sư huynh giả ch/ế/t của mình, hắn đã từ từ quỳ xuống và nước mắt lặng rơi. Hai người đều là người thân xa cách mãi mãi, cũng là nỗi tiếc nuối mười năm không thể gặp lại. Tuy nhiên, biểu cảm của Thành Nghị ở hai thời điểm này hoàn toàn khác nhau, đều đáng để bình phẩm.
---葱想吃点好的---
Nguồn bài &video: https://weibo.com/1986388343/O9wLwlMBW
Trans&Edit: Suteki Dane & CY-Filmseries
05
CẢM GIÁC THƯ GIÃN TRONG DIỄN XUẤT CỦA THÀNH NGHỊ
Hôm nay tôi muốn nói về cảm giác thư giãn của Thành Nghị.
Nó không giống như nhìn sự thư giãn của người khác, đồng thời, tôi cũng có thể thấy được cảm giác thư giãn trong những cảnh chiến đấu của Thành Nghị.
Đúng vậy, xem được cảnh đánh nhau của người diễn viên này khiến tôi kinh ngạc và thực sự thở phào, rằng "giải trí trong nước hóa ra không đến nỗi nào!!"
Để tôi nói qua 2 chi tiết,
Khi Lý Tương Di đang múa với thanh kiếm lụa đỏ của mình, anh ấy nhìn vân kiếm và thả bốn ngón tay ra khi anh ấy kéo nó ngang qua sau đầu.
Tôi không biết đây là thiết kế của Thành Nghị hay hành động theo thói quen của anh ấy, nhưng trong bức ảnh này (thả trong comt), tôi có ấn tượng rằng Lý Tương Di đã rất quen thuộc với thanh kiếm Thiếu Sư.
Đệ nhất võ lâm là người giỏi nhất giang hồ, dù chỉ móc một ngón tay vào thanh kiếm, anh ta cũng thừa tự tin rằng thanh kiếm sẽ vững vàng nằm trong tay mình.
Điều thứ hai là phải chú ý đến ánh nhìn của diễn viên trong cảnh đánh nhau khi anh ta sử dụng kiếm và nắm đấm. Có rất nhiều thiết kế trong đó diễn viên trực tiếp tấn công mà không nhìn vào diễn viên đối diễn (thật ngầu).
Đệ nhất cao thủ võ lâm phải rất tự tin về thế kiếm và đòn đấm của mình nên Lý Tương Di biết được tốc độ, sức mạnh và điểm tiếp đất của đối thủ mà không cần nhìn đối thủ, nên có thể tính toán chính xác vị trí chĩa kiếm và vị trí cần hướng tới của cú đấm.
Tất cả chúng ta đều từng một lần nhảy múa khi còn nhỏ. Tương tự như vậy, một tập hợp các động tác thành thạo đến mức nó có thể kết hợp từ bên trong đến bên ngoài, tinh thần và hình thức, đồng thời có thể thể hiện sự kỳ diệu của chuyển động và trải nghiệm thẩm mỹ, phải cần bao nhiêu nỗ lực để luyện tập nhuần nhuyễn?
Bạn phải biết rằng những thanh kiếm được sử dụng trong "Liên Hoa Lâu" là những thanh kiếm thật (tôi nhớ có nữ diễn viên đã nói rằng không thể nhấc lên dễ dàng). Một số người nói rằng Thành Nghị có thể được xem là một nửa diễn viên võ thuật, và tôi sâu sắc đồng ý.
Nếu bàn sâu hơn, cái hay trong cách đánh võ của Thành Nghị là gì?
Có một thứ mà người khác hiếm khi làm được - chính là "khí".
Thực tế thì không thiếu những diễn viên có nền tảng vũ đạo, có khả năng phối hợp cơ thể tốt trong các cảnh hành động nhưng tại sao lại luôn có cảm giác như thiếu thiếu điều gì đó?
Bởi vì "Võ" và "Vũ" hoàn toàn khác nhau. "Vũ" tập trung vào việc "Đề khí", trong khi "Võ" tập trung vào "Trầm khí". Tại sao Thành Nghị đánh võ lại đẹp mắt? Trước hết, nó phụ thuộc vào tư thế đứng tấn của anh ấy ổn định như thế nào.
Tất nhiên, cách đánh võ của Thành Nghị không phải là một màn biểu diễn võ thuật đích thực trong "Cương nhu bức trực, đề lưu vận chế".
Trên thực tế, phần lớn các phim võ thuật đương đại và truyền hình được tạo nên bởi những pha đánh kết hợp hiệu ứng thị giác độc đáo. Tuy nhiên, sức mạnh của nắm đấm, cú đá và lực kiếm của Thành Nghị cũng như sự quyến rũ và lôi cuốn đan xen, thậm chí cả việc sử dụng các động tác võ thuật để thể hiện tính cách của nhân vật, tất cả đều theo hình thức xây dựng của những bộ phim võ thuật cổ điển.
---葱想吃点好的---
Nguồn bài &video: https://weibo.com/1986388343/O9TYJ6TEI?pagetype=profilefeed
Trans&Edit: Suteki Dane & CY-Filmseries
06
NHẬN THỨC TRONG DIỄN XUẤT
Cuối cùng tôi sẽ nói về "nhận thức".
Tôi nên nói thế nào nhỉ, trong khi tôi vẫn đang phân tích từng khung hình chuyển động, lời thoại và quá trình xử lý cảm xúc của Thành Nghị, tôi đã bắt đầu nói chuyện với các bạn về một điều sâu sắc như "nhận thức".
Tôi nhận ra rằng tôi hiếm khi đề cập đến điều này.
Thực ra là vì ở trình độ của tôi, tôi chưa tiếp cận được "nội lực" sâu sắc và thuần khiết như vậy. (Nhưng tôi có thể làm gì với một người sở hữu điều đó mạnh mẽ như anh ấy)
Tôi chỉ có thể dũng cảm nói về nó. Chắc chắn có một số sai sót và chưa thấu đáo. Xin hãy chỉ bảo tôi nhé.
Thực tế, trước đây tôi đã từng thấy các diễn viên nói về cách xây dựng niềm tin và cách buông bỏ bản thân, nhưng thực sự rất khó diễn đạt rõ ràng bằng lời. Thành Nghị cũng cho biết, khi chuẩn bị cho một vai diễn, anh sẽ viết tiểu sử về nhân vật và chú ý quan sát cuộc sống. Trước đây Thành Nghị cũng đã nói rằng: "Tôi khá ngờ nghệch. Tôi nghĩ phương pháp diễn xuất của tôi là luôn tin tưởng."
Tôi thực sự không biết anh ấy đã nói câu "Tôi khá ngờ nghệch" như thế nào.
(Tôi thực sự không thể không phàn nàn, sao một người có thể "giác ngộ" như bạn lại có thể ngờ nghệch được chứ?)
Nhưng theo ý kiến của tôi, câu nói "hãy để bản thân luôn tin tưởng" của anh hơi giống câu nói của Phật giáo về "sự giác ngộ".
Trước hết, nguyên tắc đầu tiên là "vô ngã".
Chỉ bằng cách buông bỏ bản thân, chúng ta mới có thể bắt đầu quan sát, thấu hiểu và sau đó là "nhận thức"; từ trải nghiệm, định hình rồi "trở thành".
Sẽ không sao nếu một nhân vật có điểm gì đó giống với chính diễn viên đó, nhưng nếu đó là hai tính cách hoàn toàn khác nhau và hai môi trường phát triển khác nhau thì sao?
Hai chữ "nhận thức" này rất thâm sâu, bởi vì đối với một số người có khi chỉ toàn nhìn thấy mây mù, nhưng đối với một số người khác, có thể cả đời cũng không thể xuyên phá thành công được tầng thâm ý này.
Tôi chưa bao giờ nhìn thấy trạng thái của Thành Nghị trong quá trình quay phim, vì vậy tôi chỉ có thể quay ngược lại và tìm hiểu từ những bộ phim đã hoàn thành và những điểm nổi bật đã được phát sóng.
Hôm nay tôi cũng ngẫu nhiên lấy một đoạn làm ví dụ, Lý Liên Hoa ngân nga tưới nước dưới ánh trăng, có lẽ chúng ta sẽ thấy được kỹ năng diễn xuất của Thành Nghị trong phân đoạn này.
Ở đây, Lý Liên Hoa đang bịa ra một câu chuyện để đối phó với sự thắc mắc của Phương Đa Bệnh, nhưng chuyển động của anh ấy không bao giờ dừng lại, chuyển động và tâm trạng của nhân vật đều được giữ liên tục trong đoạn phim này.
Có hai cận cảnh chiếc gáo nước.
Một là khi Phương Đa Bệnh làm gián đoạn hành động tưới nước của Liên Hoa và hắn đã giáo huấn cho hậu bối này một bài học vì đã "ngỗ ngược";
Hai là khi Phương Đa Bệnh nói: "Tô Châu Khoái chắc chắn không tuyệt bằng Dương Châu Mạn của sư phụ Lý Tương Di ta";
Lý Liên Hoa liền không vui ném gáo nước xuống rồi bỏ đi.
Động tác của diễn viên cũng như cách thiết kế và sự khéo léo của đạo cụ đều được lồng ghép vào cảm xúc của nhân vật. Cảm giác sống động về cuộc sống của Lý Liên Hoa hiện lên trong tâm trí bạn ngay lập tức.
Thành Nghị nói trong cuộc phỏng vấn rằng khi Tiểu Hoa nấu ăn, hắn làm theo công thức, "Cho vài thìa muối và ướp dầu vào cá trước khi nấu...", ngoài ra, còn có tâm trạng của Tiểu Hoa khi trồng củ cải: "Không biết nó có mùi vị như thế nào? Nhưng lại giống như đang vui vẻ tận hưởng hơn."
Vì vậy, tôi tự hỏi liệu ý của Thành Nghị khi anh ấy nói "hãy để bản thân tin tưởng" có phải là từng phút từng giây tồn tại của Lý Liên Hoa đều là anh ấy thực sự sống vì nhân vật này hay không.
Tôi đã nói trước đó rằng, diễn xuất rất khó trong môi trường ồn ào của nhiều loại công việc trên trường quay, làm thế nào để hòa mình mà không bị phân tâm, làm thế nào để gạt bỏ những suy nghĩ xao lãng và hòa mình vào bộ phim, làm thế nào để "thực sự lắng nghe, nhìn thấy và thực sự cảm thấy"?
Nói thì dễ nhưng thực ra làm càng khó hơn. Làm thế nào để "nhận thức", làm thế nào để "tập trung" và làm thế nào để "vừa phải" trong khoảnh khắc máy quay được bấm là vấn đề tài năng, sự hiểu biết và kinh nghiệm.
---葱想吃点好的---
Nguồn bài &video: https://weibo.com/1986388343/O9GaUjAjU?pagetype=profilefeed
Trans&Edit: Suteki Dane & CY-Filmseries
"Đạo diễn không giống nhau, tình cảnh không giống nhau, bạn diễn cũng không giống nhau, tuy rằng nói nhiều về "nghe, nhìn, cảm", nhưng cụ thể như thế nào biểu đạt, ví dụ như Lý Liên Hoa, hắn có thân phận gì, hắn có mục tiêu gì, khi đến hiện trường quay phim, hãy bỏ qua những suy nghĩ phân tán mà nghĩ xem anh ta sẽ làm gì và làm như thế nào, đó mới là nhận thức của chính mình về anh ta."
---Trích phỏng vấn Tạp chí Glassman phát hành 10/3/2023---
Tìm hiểu những chủ đề liên quan thông qua diễn xuất, và sau đó nghĩ về những gì đã chuẩn bị cho vai diễn "Lý Liên Hoa" trong năm qua, Thành Nghị cũng khẳng khái kể về việc mình đã học nấu ăn như thế nào:
“Khi nấu ăn nên cho bao nhiêu thìa muối, tỷ lệ thế nào, nấu cá bằng dầu trước hay là gì… Trước đây tôi không quan tâm những điều này khi tôi nấu ăn, nhưng vì vai diễn này tôi sẽ xem xét và học hỏi, nhân vật này trong bộ phim có chút đặc biệt trong việc nấu ăn"
---Trích phỏng vấn Tạp chí Lofficiel phát hành 18/01/2023---
07
CẢM GIÁC ĐIỆN ẢNH CỦA THÀNH NGHỊ
Trước đây tôi đã viết bình phân tích về niềm tin và nhận thức, cảm nhận máy quay, tiết tấu (nhịp điệu), phân lớp (cấp độ) và sự thư giãn trong diễn xuất của Thành Nghị. Hôm nay tôi muốn nói về cảm giác điện ảnh của Thành Nghị.
Phương thức biểu đạt trong phim điện ảnh và phim truyền hình thực ra rất khác nhau. Bởi vì khoảng cách xem khác nhau dẫn đến trải nghiệm xem khác nhau, điều này dẫn đến sự khác biệt rất lớn về tiêu chuẩn diễn xuất.
Ở góc độ quay phim, bộ phim được quay từng cảnh một, mọi cảm xúc và biểu cảm vi mô đều đòi hỏi diễn viên phải xử lý một cách tinh tế đến nỗi khi xem phim, chúng ta thấy rất nhiều cảnh quay cận cảnh. Do tính chất chu trình sản xuất phim truyền hình dài tập nên về cơ bản sẽ được quay từng cảnh một. Điều này kiểm tra khả năng ghi nhớ lời thoại của diễn viên và liệu có sự kết nối trong quá trình xử lý thể chất và cảm xúc hay không.
Chủ đề nói hơi xa rồi,
Nhưng tôi tin, các bạn cũng đã phát hiện ra.
Trong Liên Hoa Lâu, đạo diễn đặc biệt thích quay cận cảnh khuôn mặt của Thành Nghị, đặc biệt là những cảnh quay nội tâm phức tạp, và Thành Nghị chưa bao giờ làm khán giả thất vọng.
Ví dụ như trong hình 1;
Khi tìm thấy di hài của sư huynh giả c/h/ế/t, Lý Liên Hoa đã rơi nước mắt hối hận và lòng đầy day dứt
Ví dụ như trong hình 2;
Vào thời điểm tưởng chừng vô vọng trói buộc trong động rắn, lại đột nhiên nảy sinh ý niệm
Ví dụ như trong hình 3;
Khi buông tay Uyễn Vãn, đôi mắt trống rỗng nhẹ nhõm
Ví dụ như trong hình 4;
Khi đoạn tuyệt với Phương Đa Bệnh, ánh mắt trầm lặng buồn bã
Ví dụ như trong hình 5;
Khi nhìn thấy dòng tên bị gạch trên hộp gỗ, cảm xúc chuyển từ sốc sang thất vọng sang c/h/ế/t lặng khi quay lại
Ví dụ như trong hình 6;
"Ta đã tìm huynh mười năm" là sự đan xen giữa oan ức, lên án và phẫn hận.
Mỗi cảnh đều nói về những cảm xúc lẫn lộn của Lý Liên Hoa lúc đó, nhưng cảm xúc ở mỗi cảnh lại khác nhau. Từ những thay đổi tinh tế trong ánh mắt của những cận cảnh này, khán giả có thể hiểu được cảm xúc nội tâm của nhân vật. Đặc biệt là những cảm xúc sâu sắc, mạnh mẽ, phong phú và chính xác lóe lên trong đôi mắt vào thời điểm đó, mỗi khung hình thực sự là một màn trình diễn.
Thuật ngữ "điện ảnh" có thể không chính xác, nhưng tôi thực sự không tìm được từ nào có thể diễn tả được khả năng diễn đạt tinh tế của Thành Nghị khi xử lý nhiều cảm xúc đan xen. Câu miêu tả trong tiểu thuyết hay kịch bản như "khuôn mặt người đó lúc này có nhiều cảm xúc lẫn lộn" giờ đây có lẽ đã có minh họa cụ thể. Kỹ năng diễn xuất tự nhiên và độc đáo của Thành Nghị đủ sức gây thương nhớ cho khán giả.
Trước đây có một tranh cãi, đại khái có nghĩa là các diễn viên điện ảnh cố gắng đạt được giới hạn trên của diễn xuất, tức là diễn xuất của họ cần phong phú và tinh tế hơn, trong khi các diễn viên phim truyền hình cố gắng đạt được giới hạn dưới của diễn xuất, cố gắng đảm bảo không có sai sót trong khi vẫn đảm bảo tiến độ quay, điều này phản ánh cảm giác kết nối vốn có của diễn viên.
Nhưng thật ra, cảm giác kết nối và tinh tế này có chút mâu thuẫn về bản chất ở một mức độ nhất định, bởi vì việc xử lý những cảm xúc phức tạp đòi hỏi phải chuẩn bị, và việc nổi hứng nhất thời sẽ phá vỡ cảm giác kết nối.
Nhưng điều đáng kinh ngạc là loại mâu thuẫn này không hề tồn tại ở Thành Nghị. Nam diễn viên trẻ này hoàn toàn không bị ràng buộc về mặt này. Anh ấy có thể xử lý được những cảnh quay cận cảnh cảm xúc khuôn mặt trong phim, đồng thời cũng có thể chịu được tiết tấu và mức độ cốt truyện của các bộ phim truyền hình. Anh ấy thậm chí có thể sử dụng các phản ứng cảm xúc để thúc đẩy sự phát triển của cốt truyện. Anh ấy thực sự không chỉ tài năng mà còn sẵn sàng cố gắng bứt phá đi đến cùng.
---葱想吃点好的---
Nguồn bài &gif: https://weibo.com/1986388343/OamEPzYZi?pagetype=profilefeed
Trans: Suteki Dane
---Bài dịch này thuộc về Thành Nghị Filmseries Fanpage---
~Cảm ơn bạn đã đọc~
Bình luận