🍁CHUỖI BÀI BÌNH PHIM PHÓ SƠN HẢI - PHẦN 22

Thanh thiếu niên cũng cần có võ hiệp của riêng mình — Phó Sơn Hải.

Xem xong Phó Sơn Hải đã mấy ngày, tôi vẫn luôn nghĩ nên giới thiệu bộ phim này từ góc độ nào đây? Các cảnh đánh nhau trong Phó Sơn Hải là những màn võ thuật xuất sắc nhất mà tôi từng thấy trong suốt gần 40 năm xem phim. Cá nhân tôi cho rằng nó còn vượt cả những phim võ hiệp kinh điển của thập niên 80–90. (Tất nhiên, chắc chắn cũng có người thích kiểu đánh thật rất “thực chiến” của Lý Liên Kiệt hay Thành Long, có thể họ sẽ không thích — phần này tôi sẽ phân tích kỹ hơn ở phía sau. Đừng vội ném đá.)

Nhưng điều tôi cảm thấy trọng tâm nhất của bộ phim này vẫn là sự lý giải về tinh thần hiệp nghĩa, hơn nữa cách thể hiện lại vô cùng dễ khiến người xem nhập tâm, thật sự cảm nhận được sức nặng của hai chữ “hiệp nghĩa”.

Từ nhỏ đến lớn, tôi đã nghe vô số câu chuyện về các liệt sĩ cách mạng, cũng từng đọc nhiều bài văn về họ trong sách giáo khoa. Nhưng điều thật sự khiến tôi rơi nước mắt không ngừng lại là khi vừa nghe Như Nguyện, Thời Không Sai Lệch, vừa xem MV có khoảnh khắc Trần Kiều Niên, Trần Diên Niên mỉm cười ngoảnh lại trước khi hy sinh. Giây phút đó, những liệt sĩ đã hy sinh vì nước nhà bỗng trở nên hữu hình, cụ thể ngay trước mắt tôi.

Ba triệu binh sĩ Xuyên quân mang đôi dép cỏ vượt núi xuất Xuyên kháng Nhật, tướng Dương Tĩnh Vũ trong cảnh đạn hết lương cạn, năm tráng sĩ Lạng Nhai Sơn, cậu bé anh hùng Vương Nhị Tiểu… Tất cả họ đều là những sinh mệnh sống động biết bao! Khoảnh khắc ấy như đâm thẳng vào trái tim tôi!

Họ dùng máu và mạng sống để đổi lấy một thịnh thế của ngày hôm nay! Chính trong giây phút đó, khi nhìn thấy cuộc sống yên bình của hiện tại, tôi mới thật sự hiểu được nó khó khăn và đáng quý đến mức nào. Tôi sẽ vừa khóc vừa hát lên câu: “Tôi sẽ yêu nhân gian mà người đã yêu.”

Trước khi xem Thời Đại Giác Ngộ thật ra tôi không mấy thích Lỗ Tấn, vì tôi không hiểu tại sao ông lại luôn giận dữ và đau khổ như vậy. Tôi thích những chiến sĩ lạc quan như Lý Đại Chiêu, Phương Chí Mẫn hơn dù đang trong thời kỳ đen tối vẫn có thể lạc quan tin rằng: “Tiếng hát sẽ thay thế tiếng thở than, nụ cười sẽ thay thế nước mắt… niềm vui sống sẽ thay thế nỗi lo chết chóc, khu vườn rực rỡ sẽ thay thế vùng đất hoang tàn ảm đạm!”

Nhưng sau khi xem Thời Đại Giác Ngộ, tôi không chỉ hiểu Lỗ Tấn, mà còn hiểu cả Hồ Thích, Trần Độc Tú, Cô Hồng Minh. Dù thuộc phe nào, họ đều sống trong mâu thuẫn, bối rối và giằng xé. Phần lớn họ đều đau khổ, nhưng họ vẫn không ngừng nỗ lực tìm một con đường, một tương lai.

Điều này cho thấy: chỉ nói lý thuyết thì khó chạm đến lòng người, còn dùng điện ảnh để trình bày thì hiệu quả có thể gấp đôi. Vì thế, một tác phẩm phim ảnh xuất sắc không chỉ là nghệ thuật giải trí, mà còn là phương tiện truyền tải giá trị và tư tưởng, thậm chí là cách xây dựng hệ giá trị văn hoá.

Tôi sinh năm 1980, từ nhỏ đã xem Anh Hùng Xạ Điêu, Thần Điêu Đại Hiệp, Tiếu Ngạo Giang Hồ, Tây Du Ký, Mèo Đen Cảnh Trưởng… Cha mẹ không giỏi dạy dỗ bằng lời nói, nhưng nhờ những bộ phim ấy, tinh thần hiệp nghĩa đã âm thầm bén rễ trong tôi. Cũng vì thế, tôi luôn cố gắng trở thành một người chính trực và dũng cảm.

Trở lại với Phó Sơn Hải. Trước bộ phim này, số phim tôi có thể xem chung với ba đứa con gần như đếm trên đầu ngón tay; ngay cả Thời Đại Giác Ngộ mà tôi đã giới thiệu nhiều năm, cũng chỉ có cô con gái lớn xem đôi chút. Nhưng lần này, từ cô con gái út 5 tuổi, cậu con trai 13 tuổi đến con gái 15 tuổi đều có thể xem Phó Sơn Hải cùng tôi hơn nữa còn xem rất say mê! Vì vậy, tôi vô cùng khuyến khích bộ phim này như một lựa chọn cho cả gia đình.

Lý do như sau:

Thứ nhất: Phó Sơn Hải là một bộ phim võ hiệp vô cùng “trong sáng”.

Phim không có cảnh hôn hay tình tiết mờ ám nào. Điều này quan trọng vì giải quyết được sự ngượng ngùng khi các lứa tuổi khác nhau cùng xem một bộ phim.

Tôi còn nhớ hồi cấp hai xem Thần Điêu Đại Hiệp với bố mẹ, đến đoạn Tiểu Long Nữ bị Doãn Chí Bình hôn cổ và lật váy lộ chân — lúc đó ngại đến mức chỉ muốn tua nhanh (mà ngày xưa làm gì có chức năng tua!).

Trong Phó Sơn Hải, cũng có cảnh kẻ xấu bắt nạt phụ nữ (đoạn Tống Minh Châu bị Thiệu Hựu Lệ điểm huyệt). Theo “công thức” cũ, nữ nhân thường phải bị xé áo, lộ vai thì đại hiệp mới ra tay. Nhưng Tiêu Thu Thuỷ không để chuyện đó xảy ra mới lao vào cứu, dù lúc ấy Tiêu Thu Thủy hoàn toàn không phải đối thủ.

Ngoài ra, trong phim vợ chồng bang chủ Quyền Lực Bang vô cùng ân ái. Không cần một nụ hôn, chỉ bằng ánh mắt và cái đặt tay nhẹ nhàng đã thể hiện tình cảm sâu sắc cách thể hiện tinh tế và rất “đẳng cấp”.

Thứ hai: cách kể chuyện mới mẻ, tạo cảm giác nhập vai mạnh mẽ.

Phim có câu thoại: “Ngày trước ta đọc chuyện giang hồ, đao quang kiếm ảnh, hận thù ân oán… nhưng rốt cuộc chuyện vẫn chỉ là chuyện thôi…”

Tôi rất đồng cảm. Hồi trẻ đọc nhiều truyện Kim Dung, Cổ Long, nhưng tôi chỉ xem đó như truyện đại hiệp giống một thứ cổ tích dành cho người lớn, chẳng liên quan gì đến cuộc sống thật.

Nhưng Phó Sơn Hải dùng ngôn ngữ hiện đại để đánh thức linh hồn võ hiệp. Nhân vật chính Tiêu Minh Minh là một thanh niên đi làm thời hiện đại, từng bị sếp bắt nạt, sống rất uất ức. Vì thế khi dùng “ hệ thống ma điển ” sáng tác võ hiệp, cậu muốn viết theo kiểu “cho đã”, bật buff đầy đủ, 20 tuổi đã làm minh chủ võ lâm.

Kết quả bị hệ thống trừng phạt, ném thẳng vào thế giới giang hồ để bắt đầu hành trình “khổ tâm chí, luyện gân cốt” của mình.

Hành trình đầu của Tiêu Minh Minh rất giống trải nghiệm chơi game: chờ nhặt trang bị, mong NPC phát phúc lợi, nhận nhiệm vụ, mở bản đồ mới… Những thiết lập này trùng khớp với cảm giác của rất nhiều trẻ em ngày nay khiến các bé vô thức nhập vai Tiêu Thu Thuỷ, bước vào giang hồ của Phó Sơn Hải.

Đây là điểm cực kỳ quan trọng! Chỉ khi nhập vai mình, người xem đặc biệt là trẻ em mới thật sự cảm nhận được sự trưởng thành và biến đổi của một thiếu niên từ bình thường thành đại hiệp.

Lời thoại trong phim rất đời thường, thậm chí có cả các meme internet, tạo cảm giác gần gũi. Hơn nữa, cộng đồng người xem còn sáng tạo vô số meme và trò vui trong phần bình luận, tăng thêm sự tương tác và hứng thú.

Thứ ba (và là điểm quan trọng nhất): Phó Sơn Hải có chiều sâu tư tưởng, tam quan cực kỳ đúng đắn.

Bối cảnh giang hồ của phim dựa trên thời Nam Tống đầu: Nhạc Phi kháng Kim, triều chính rối ren, ngoại địch bủa vây.

Tiêu Thu Thuỷ từ một chàng trai xuyên sách vào giang hồ, sợ giết người, chỉ muốn “sống sót đến đại kết cục”, rồi dần hòa nhập vào gia đình ấm áp và nhóm huynh đệ của Thần Châu, qua vô số chiến đấu mà trưởng thành, trở thành thiếu hiệp biết gánh vác cuối cùng vì đại nghĩa gia quốc mà hi sinh.

Còn thanh niên hiện đại Tiêu Minh Minh cũng vì bảo vệ bí mật quốc gia, chiến đấu với gián điệp mà hi sinh.

“Hiệp giả đại giả, vi quốc vi dân.”

Tinh thần hiệp nghĩa từ giang hồ xưa truyền đến xã hội hiện đại, bất diệt.

Thành Nghị trong bài viết khi phim kết thúc có viết: “Sống ngay thẳng, nghiêm túc từng ngày đó chính là cốt lõi của hiệp nghĩa thời nay.”

Hiệp nghĩa không chỉ tồn tại trong giang hồ cổ đại.

Ngày nay: Giúp đỡ người khác, thấy việc nghĩa dám làm, ấy là hiệp. Gặp chuyện bất công dám lên tiếng, ấy là hiệp. Làm tốt công việc của mình, đóng góp cho xã hội, ấy cũng là hiệp. Bảo vệ Tổ quốc, dám hi sinh, lại càng là hiệp!

Hiệp sĩ đích thực không phải là về sức mạnh võ thuật, mà là một sự lựa chọn, một niềm tin vào công lý bắt nguồn từ trái tim.

Tiêu Thu Thuỷ cũng đi một con đường trưởng thành rất chính trực. Không “hack” cũng chẳng có “ bàn tay vàng” mở đường, mà là liên tục mất đi, rồi trong mất mát lại chọn kiên cường và chính nghĩa.

Tất cả những kỳ ngộ của Tiêu Thu Thủy không phải nhặt được từ trên trời rơi xuống, mà vì Tiêu Thu Thủy xứng đáng.

Tôi đặc biệt thích đoạn cậu nhận được “Trường Ca Kiếm” tượng trưng cho vị trí gia chủ. Hoán Hoa Kiếm Phái bị bao vây vì bảo vệ mẹ Tướng quân Ngô, 127 đồng môn hi sinh. Tiêu Thu Thuỷ tự tay thu nhặt thi thể của từng người, lau sạch mảnh kiếm của họ và an táng trong Kiếm Lư.

Chính vì lòng nhân và nghĩa ấy, cuối cùng đã giải được mật mã của “Trường Ca Kiếm” không phải nhờ may mắn hay kho báu, mà là tự nhiên mà có, vì cậu xứng với nó.

Đường trưởng thành của Tiêu Thu Thủy là con đường không đi đường tắt, chăm chỉ từng bước, dùng chân thành đổi lấy chân tình. Dù gian nan thế nào, Tiêu Thu Thuỷ chưa từng dao động, luôn kiên quyết thực hành chính nghĩa.

Về sinh tử và hiệp nghĩa, cha của Tiêu Thu Thuỷ nói: “Ai cũng là xương thịt, tất nhiên sẽ sợ chết. Thế nhưng vì sao chỉ cần dính đến hiệp nghĩa, những người ấy lại không còn sợ chết? Bởi vì trên đời này, có những thứ còn quan trọng hơn cả sống chết.”

Yến đại hiệp từng nói với Tiêu Thu Thuỷ:

“Hành tẩu giang hồ không phải là áo gấm cưỡi ngựa, rong ruổi bốn phương vung kiếm náo trời. Khi ngẩng đầu không thẹn với trời, khi cúi đầu không hổ với đất, khi bước ra không phụ chữ nghĩa, chỉ cần không thẹn với lòng — như vậy cũng không uổng một đời này.”

“Con người sống là vì điều gì? Sống phải vui trọn, chết không hối tiếc, chỉ cần làm điều nghĩa nên làm, vậy là không phụ kiếp này.”

Khi Tiêu Thu Thuỷ chìm trong nỗi đau mất người thân và tự trách bản thân, Lương Vương đã khích lệ:

“Hai chữ ‘hiệp nghĩa’, xưa nay không nằm trong thanh kiếm, mà nằm trong lòng người.”

Sau khi tỉnh ngộ, Tiêu Thu Thuỷ hiểu ra:

“Giang hồ này, chi bằng có thêm một người dấn thân, còn hơn có thêm một kẻ lánh đời.”

Cũng có đoạn đối thoại giữa Tiêu Thu Thuỷ và chị gái về tình thân:

“Giữa người nhà, không nên dùng sợi xích đạo đức của ‘báo đáp’ để trói buộc nhau. Tỷ phải biết trân trọng chính mình — đó mới là điều tất cả những người thật lòng thương yêu tỷ mong muốn.”

Tóm lại, trong Phó Sơn Hải, bất kể là về đại nghĩa gia quốc, tình thân, tình bạn, tất cả đều truyền tải những giá trị vô cùng tích cực; chủ đề “lấy nghĩa kết bạn” xuyên suốt toàn bộ bộ phim, tầm vóc tư tưởng rất lớn. Trẻ em khi xem sẽ tự nhiên mà cảm nhận được chiều sâu nội hàm và tinh thần cốt lõi của tác phẩm.

Thứ tư, Phó Sơn Hải lan tỏa võ thuật truyền thống và mỹ học, các cảnh đánh nhau đặc biệt xuất sắc.

Nam chính Thành Nghị đã học trước bộ quyền truyền thống “Miên quyền”, rồi cùng đạo diễn võ thuật đưa vào thiết kế động tác. Các pha võ thuật trong phim còn hòa trộn Thái Cực, Bát Quái Chưởng… Đạo cụ như thanh “Trường Ca Kiếm” cũng phục dựng theo các yếu tố của kiếm Long Tuyền – di sản phi vật thể. Trang phục trong phim sử dụng rất nhiều kỹ nghệ thêu dệt truyền thống; tháng 9/2025, một phần trang phục Phó Sơn Hải đã được trưng bày tại Bảo tàng Nam Kinh. Trang sức tóc của các nhân vật nữ cũng sử dụng thủ công mỹ nghệ “nhung hoa”.

Có thể có người không thích cảnh đánh nhau với trang phục nhiều lớp, tay áo dài bay bồng. Đúng là điều này từng bị một số khán giả chê trách. Nhưng trong mắt tôi, đó chính là mỹ học mà đoàn phim muốn thể hiện.

Như việc quảng bá Hán phục những năm gần đây: Hán phục cũng có kiểu nhỏ gọn, áo quần tiện hoạt động là trang phục thường ngày của dân thường xưa. Nhưng tại sao khi chụp ảnh quảng bá, người ta luôn chọn kiểu tay áo rộng, váy dài bồng bềnh? Vì nó đẹp!

Nếu trong Phó Sơn Hải, diễn viên đều mặc đồ ngắn gọn để đánh nhau, độ khó sẽ giảm nhiều. Nhưng dù vậy, chỉ cần xem kỹ sẽ thấy động tác rất chuyên nghiệp, nhất là nam chính Thành Nghị tốc độ nhanh, lực mạnh, đỡ - đánh - xoay đều liền mạch, chiêu thức sắc gọn, ngay cả khi không mặc trang phục phức tạp cũng vẫn là đánh thật, không phải quay chậm cộng hiệu ứng để che kỹ thuật.

(Thân thiện nhắc nhẹ: Cảnh đánh trong Phó Sơn Hải xem chậm lại mới thấy rõ chiêu thức.)

Phim dùng trang phục nhiều lớp, màu sắc loang như thủy mặc hay đan thanh, khi đánh nhau vạt áo tung bay, khiến những khoảnh khắc nóng máu trở thành những bức tranh chuyển động vô cùng đẹp mắt.

Trong thời đại kỹ xảo phổ biến, rất nhiều phim chỉ cần diễn viên phất tay, làm vài động tác rồi hậu kỳ ghép hiệu ứng là xong. So với họ, đoàn phim Phó Sơn Hải không ngại cực khổ, quay đến mấy chục trận đánh, mỗi trận một kiểu thiết kế khác nhau. Mật độ dày đặc, độ khó cực cao, tiết tấu cực nhanh trong gần 40 năm tôi xem phim võ hiệp, chưa có phim nào ngang bằng.

Tất nhiên, phim cũng có điểm chưa hoàn thiện: nhiều đoạn cắt dựng cần cải thiện, vài tình tiết cuối chưa giải thích đầy đủ, logic chưa thật chặt, cảnh chiến tranh quay chưa tốt. Nhưng phim võ hiệp thời tôi nhỏ cũng nhiều điểm đáng chê, chẳng phim nào hoàn hảo. Có tỳ vết nhưng không làm mờ đi ánh sáng của nó.

Nói chung, trong mắt tôi, Phó Sơn Hải là một bộ phim võ hiệp cực kỳ xuất sắc, mới mẻ, sáng tạo và đầy tâm huyết.

Nếu nói Thời Đại Giác Ngộ giúp thanh thiếu niên hiểu rõ con đường mà quốc gia đã đi qua — để từ đó càng thêm tin tưởng quốc gia, thì Na Tra và Phó Sơn Hải lại cho thanh thiếu niên biết:

Chúng ta có thể trở thành những người trẻ như thế nào. Dù tương lai có hiểu lầm, trở ngại hay ngoại xâm, ta vẫn phải giữ vững lằn ranh đạo đức, trở thành người nhân nghĩa, chính trực và dũng cảm.

Điều khiến tôi vui nhất là gần đây rất nhiều bạn nam đăng video học động tác rút kiếm trong Phó Sơn Hải, trẻ em thì học “Thần Châu Kết Nghĩa Quyền”, nhiều võ sư cũng nhân cơ hội quảng bá võ thuật truyền thống.

Vì vậy, tôi sẽ hết sức giới thiệu những tác phẩm chất lượng như Na Tra, Phó Sơn Hải, Thời Đại Giác Ngộ. Mong rằng mọi người xem, xem lại và chia sẻ thật nhiều. Dù bạn chưa kết hôn hay không định sinh con, nhưng nếu những bộ phim tốt này luôn nằm trên bảng xếp hạng, sẽ có càng nhiều thanh thiếu niên được tiếp cận chúng.

Tôi hy vọng trong tuổi thơ và thanh xuân của các em, ngoài Ultraman, Avengers hay những mỹ nam mỹ nữ trong truyện tranh, còn có những thiếu niên chính trực như Na Tra hay Tiêu Thu Thuỷ.

Hy vọng con em lớn lên sẽ trở thành những người không sợ cường quyền, nhân hậu, chính nghĩa, dám hi sinh, dám gánh vác, dám đứng lên — trở thành trụ cột của quốc gia!

Trans: Người âm phủ ngủ nhà Kỳ

---Bài dịch/viết này thuộc về Người Âm Phủ - Ngủ nhà anh Kỳ---

~Cảm ơn bạn đã đọc~