🍁 CHUỖI BÀI BÌNH PHIM PHÓ SƠN HẢI - PHẦN 24

Phó Sơn Hải — Bộ dài tập quay về lối kể chuyện truyền thống

Trước tiên nói về tổng thể.

Phó Sơn Hải có thể xem là một bộ phim gần đây vừa có nhịp điệu nhanh lại vừa “hợp lý”. Cấu trúc tổng thể được tổ chức tốt, duy trì các phương pháp kể chuyện truyền thống của phim truyền hình dài tập trong khi vẫn giữ cho cốt truyện diễn biến nhanh chóng. Phim sắp xếp các sự kiện một cách cẩn thận (hãy xem có bao nhiêu chi tiết báo trước mà các thám tử đã phát hiện ra trong tập đầu tiên). Về cơ bản, một hoặc hai tập tập trung vào một sự kiện duy nhất, từ đó ảnh hưởng đến sự kiện tiếp theo, tạo nên một dòng chảy mượt mà và liên tục.

Nhân vật chính “một thân hai hồn” Tiêu Thu Thuỷ và Tiêu Minh Minh bổ trợ, dung hòa, tạo nên một đường cong trưởng thành hiếm thấy trong các phim hiện nay. Diễn viên Thành Nghị cũng thể hiện rất tốt ánh sáng trưởng thành ấy: từ một người hiện đại rụt rè, bỡ ngỡ khi bước vào thế giới xa lạ, trải qua trăm cay nghìn đắng để mài giũa tâm chí, kiên trì chữ “Nghĩa” trong lòng, rồi trở thành một đại hiệp — tất cả được triển khai rất tinh tế.

Tuy nhiên, một số đoạn dựng phim thật sự quá nhanh, không xem kỹ rất dễ bỏ lỡ; vài cảnh văn hơi lê thê; một số chuyển cảnh lại đột ngột — đạo diễn à, phần này là “nồi” của anh, nhớ vác cho chắc nhé.

Trong bối cảnh dòng phim võ hiệp xuống dốc — thậm chí có khán giả trẻ giờ còn không hiểu “kinh mạch”, “truyền công” là gì — phần đầu Phó Sơn Hải cũng có những điều chỉnh phù hợp thời đại: thêm yếu tố xuyên không, dùng nhân vật hiện đại Tiêu Minh Minh giúp khán giả dần hòa vào thế giới Thần Châu Kỳ Hiệp. Tôi nghĩ đây là một sự thay đổi tốt, vì nó có thể kích thích sự xung đột giữa quan điểm cũ và mới và tăng thêm sự thú vị cho sự phát triển ban đầu của nhân vật chính võ hiệp kinh điển.

Bộ phim này cũng rất táo bạo.

Bản chất của nó không phải là kiểu phim “sảng kịch” mà thị trường đang chuộng. Dĩ nhiên phim vẫn có nhiều cảnh “cháy màn hình”, nhưng thứ nó muốn thể hiện nhiều hơn là: giang hồ không chỉ có ân oán sảng khoái, mà còn là sự khó khăn của hai chữ “hiệp nghĩa”, thế nhưng vẫn có người nguyện vì nó mà chết.

Như Tiêu Tây Lâu cứu giúp Ngô lão phu nhân, Khúc Kiếm Trì và Mạnh Tương Phùng hy sinh vì Tiêu gia, Cố Quân Sơn không chịu đồng lõa, Lý Trầm Chu bất chấp sinh tử để bảo vệ đất nước… và đặc biệt là Tiêu Thu Thuỷ / Tiêu Minh Minh — từ hiểu “hiệp nghĩa” đến truy cầu “hiệp nghĩa”.

Đằng sau tất cả là quá trình trưởng thành đau đớn — và đây cũng chính là ưu thế của phim dài tập: có thể trình bày trọn vẹn đường cong của một nhân vật.

Là một bộ phim võ hiệp, võ thuật dĩ nhiên là trọng điểm. Các cảnh đánh trong Phó Sơn Hải làm khá tốt: có solo, có quần chiến, nhiều chi tiết rất tinh tế, có thể thấy đoàn phim thực sự có đầu tư. Mỗi môn phái đều có thiết kế võ thuật khác nhau. Dĩ nhiên, “bảo chứng vàng” của bộ phim — Thành Nghị — đã cống hiến rất nhiều cảnh đánh mãn nhãn, rất đáng để khán giả thưởng thức từng chút một.

Với tôi, Phó Sơn Hải là tác phẩm dài tập xuất sắc gần đây: tuy không hoàn mỹ, nhưng đúng là vết nhỏ không che được ánh sáng.

Tiếp theo là về Thành Nghị. Ở Phó Sơn Hải, cách Thành Nghị xây dựng nhân vật lại lên một tầng mới: nội hóa hơn, tinh tế hơn.

Nhiều diễn viên hiện nay thích sử dụng lối diễn xuất cường điệu, kịch tính để thu hút sự chú ý của khán giả, nhưng cuối cùng đó không phải là bản chất của nhân vật, mà là phong cách diễn xuất lấn át nhân vật chính. Khi diễn xuất lấn át sự phát triển của nhân vật, nhân vật dễ trở nên nhạt nhẽo, đòi hỏi biên kịch phải thêm vào nhiều "điểm nhấn" để làm phong phú thêm vai diễn. Tuy nhiên, nếu thêm quá nhiều điểm nhấn, diễn viên có thể cố gắng làm quá nhiều và cuối cùng nhân vật trở nên trống rỗng.

Thành Nghị thì khác. Anh không diễn để gây chú ý, anh diễn để xây nhân vật. Và chính vì vậy, nhân vật của anh mới thực sự hấp dẫn khán giả.

Trong sự thể hiện tinh tế của anh, ta thấy rất rõ một “Tiêu Thu Thuỷ bề ngoài — Tiêu Minh Minh bên trong” đã không quen với xã hội cổ đại như thế nào: mới đến thì giọng nói hơi mảnh khi thiếu tự tin (tôi tự hào vì ngay từ đầu đã nhận ra kiểu diễn của Thành Nghị ), lúc leo bậc thang thì nhấc vạt áo, thấy búi tóc nhỏ thì lạ lẫm, thích thú, cầm đũa lên là phủi phủi như muốn gạt hết xương dăm, thấy huynh đệ cắt tay kết nghĩa “nhẹ như không” thì giật mình.

Là một dân văn phòng tội nghiệp xuyên không qua, phiên bản “Tiêu Thu Thủy — Tiêu Minh Minh” có dáng đứng chưa đẹp, hơi khom vai, nhiều hành vi nhỏ mang nét hiện đại. Khi dần nhập vai Tiêu Thu Thuỷ, tư thế trở nên cổ phong hơn, cách thoại cũng ổn định, trầm tĩnh hơn — nhưng gặp chuyện hoang đường vẫn bật mode Tiêu Minh Minh để phàn nàn. Thành Nghị dùng từng chi tiết nhỏ xíu để xây dựng một nhân vật sống động, đặt nền móng rất vững chắc.

Cách diễn của anh sinh ra để đóng phim dài tập: vì đủ tinh tế để dù quay không theo thứ tự, vẫn có thể diễn rõ từng giai đoạn phát triển của nhân vật.

Chúng ta thấy Tiêu Minh Minh từ chỗ muốn rời khỏi giang hồ càng nhanh càng tốt, chỉ nghĩ hoàn nhiệm vụ để về nhà, dần dần trở thành Tiêu Thu Thuỷ, nhận Tiêu gia làm nhà, yêu giang hồ, trải nghiệm sự tàn khốc của nó, nhưng vẫn không đổi chí hướng, bước từng bước đến hình mẫu mà mình mong muốn — một hành trình trưởng thành qua gian nan vô cùng lôi cuốn.

Cuối cùng, kết cục của Tiêu Thu Thuỷ — lần đầu xem, tôi rất thích. Tôi biết Tiêu Thu Thủy đã hoàn thành sứ mệnh, đạt được lý tưởng, một mình lặng lẽ rời đi, nên tôi không khóc. Nhưng lần thứ hai xem, khi thấy Tiêu Thu Thủy giữa biển người mà dần dần tách mình ra khỏi thế giới ấy… tôi lại bật khóc, vì không nỡ. Lúc đó tôi mới nhận ra mình yêu nhân vật Tiêu Thu Thuỷ hơn mình nghĩ rất nhiều.

Cảm ơn Thành Nghị vì đã mang đến một Tiêu Thu Thuỷ đẹp đẽ đến vậy.

Trans: Người âm phủ ngủ nhà Kỳ

---Bài dịch/viết này thuộc về Người Âm Phủ - Ngủ nhà anh Kỳ---

~Cảm ơn bạn đã đọc~