NGÔN NGỮ HÌNH ẢNH CỦA TRƯỜNG AN 24 KẾ

"Trường An 24 Kế" được quay rất đẹp. Cái đẹp ở đây không chỉ dừng lại ở việc quay cảnh đẹp, quay người đẹp và bắt mắt mà ở việc từng thước phim dù tĩnh vẫn chất chứa và truyền đạt nội dung đến với khán giả. Là cái đẹp không chỉ dừng lại ở màu sắc đẹp, ánh sáng đẹp mà còn là "tôi cảm nhận được điều gì đó ở đoạn phim này".

Giờ thì cùng nhau điểm lại những cảnh quay đầy dụng ý đó ở bài này nhé.

*Cảnh rẽ mạng nhện cứu bướm: phân cảnh này vừa mang tính ẩn dụ vừa mang tính dự đoán. Cánh bướm kia là bản thân Tạ Hoài An mà mạng nhện đang giam giữ cánh bướm chính là hận thù và số mệnh. Tạ Hoài An đưa tay giải cứu cho cánh bướm đồng nghĩa với việc sau này anh cũng sẽ tự giải thoát mình khỏi sự ràng buộc của hận thù.

Màu sắc trong phân cảnh này cũng rất tuyệt, ở nơi vách tường cũ nát u ám, Tạ Hoài An cũng chìm trong màu sắc đen xám. Chỉ có cánh bướm kia lại trắng muốt.

*Cảnh đốt sách nấu dê: cảnh này page đã từng lên một bài dịch phân tích rồi. Nhưng dù không phân tích thì chắc chắn khán giả cũng có thể cảm nhận được ý đồ ví von của đạo diễn trong cảnh này khi rất nhiều bạn chia sẻ rằng họ cảm thấy nổi da gà khi Thiết Mạt vương và Sầm dưa muối ngấu nghiến miếng thịt. Thịt dê trong nồi là Hoài An cũng là Trường An. Họ ngấu nghiến miếng thịt, ánh mắt lại dán chặt vào Hoài An tiếp tục dùng ngôn ngữ để tấn công vào phòng tuyến tâm lý của Hoài An.

Cá chỉ nói thêm một đoạn nữa, đó là khi Thiết Mạt vương quay trở lại để tận mắt kiểm chứng xem Hoài An đã chớt hay chưa. Đạo diễn cũng đã dùng một góc quay rất tuyệt, vừa thể hiện hình ảnh ở góc nhìn cả Thiết Mạt vương vừa tăng cường sự ẩn ý ví von trước đó. Đó là ở góc quay này, toàn bộ thân hình Tạ Hoài An vừa vặn nằm ở phần miệng nồi vẫn còn đang bốc khói. Cho nên nói, phân cảnh này thật sự được lập ý cực kì tốt.

*Cảnh Tạ Hoài An và Ngôn Phượng Sơn gặp nhau: bối cảnh cho đoạn này vẫn luôn là góc vườn nhỏ ở căn nhà của Bạch Hoàn. Ngôn Phượng Sơn mặc y phục màu đen, Tạ Hoài An mặc y phục màu trắng. Hai bên tựa như hai quân cờ trên bàn cờ vây, một đen một trắng thể hiện rất rõ sự tương phản và đối lập của hai bên.

Nhưng sự tinh tế của đạo diễn không chỉ thể hiện ở mặt y phục. Như Cá nói từ trước, bối cảnh là góc vườn nhỏ. Nhưng ở cảnh quay riêng lẻ của mỗi người, khung cảnh nền của Ngôn Phượng Sơn là mái ngói xám đen, cửa gỗ nâu trầm có phần u tối và nặng nề. Khung cảnh nền của Tạ Hoài An lại tươi sáng hơn, có trời trắng, có mái ngói phủ nắng, có mành tre vàng nhạt, có khóm cây xanh tô điểm. Có thể nói là bố cục góc quay rất tốt, y phục chỉ là một bộ phận làm nhấn mạnh ý đồ bố cục của đạo diễn.

*Cảnh đàm phán kí hoà ước: cảnh này cũng sử dụng thủ pháp tạo sự tương phản tương tự với cảnh quay Cá nhắc ở phía trên. Nhưng sự tương phản được thể hiện đậm nét và rõ ràng hơn rất nhiều bởi ánh sáng. Trong cảnh này, Ốc Dẫn Xung và phế đế ở hai bên khung hình. Phần khung hình của Ốc Dẫn Xung, ánh sáng có màu xám lạnh, đại biểu cho Thiết Mạt đã thua cuộc, người dân Thiết Mạt sẽ tiếp tục chìm trong mùa đông lạnh giá và thiếu thốn. Ngược lại, phần khung hình của phế đế là màu nắng vàng ươm, đại biểu cho Trường An thắng lợi, người dân tiếp tục cuộc sống ấm no đầy nắng ấm.

*Vị trí ngai vàng: cái này thì Cá không nhận ra mà là bạn fan Lam Lam Thủy đã nhận ra và chia sẻ với Cá. Bạn ấy nhận ra rằng xuyên suốt phim, khi Trường An vẫn chưa thực sự yên ổn và không ngừng bị các thế lực khác nhau chiếm giữ khống chế thì "khoảng cách với trung tâm quyền lực" đã được đạo diễn âm thầm sử dụng để thể hiện ẩn ý của mình.

Người đầu tiên chiếm được ngai vàng là Tiêu Võ Dương nhưng lần đầu tiên ông ấy xuất hiện, ông không ngồi ngay trên ngai vàng mà ngồi ở bệ thang phía trước. Đây là sự ám chỉ cho thấy lúc ấy ông vẫn chưa thực sự có được Trường An mà sẽ còn có biến cố.

Kế đó, Ngôn Phượng Sơn chiếm giữ được Trường An, nhưng cảnh quay ông ta đến gần ngai vàng nhất lại là khi đứng ở ngưỡng cửa nhìn đám thái giám lau chùi vết máu của Cao tướng. Từ bậc thang ở bệ ngai tới ngưỡng cửa, khoảng cách đã xa hơn.

Thời điểm Ngôn Phượng Sơn chiếm quyền, vì không tìm được phế đế, ông ta đã đẩy một con rối lên thay thế. Thời điểm vị hoàng đế nhỏ tuổi này xuất hiện ở hoàng cung là khi Tạ Hoài An đến gặp và trò chuyện với cậu ta. Lúc này, vị hoàng đế đứng ở tận khoảng sân rộng ngoài điện. Khoảng cách với ngai vàng lại kéo xa hơn nữa.

Cuối cùng, khi Thiết Mạt Vương kiểm soát Trường An, ông ta thậm chí chưa từng bước chân vào hoàng cung kia.

Sự lồng ghép này diễn ra âm thầm mà đầy tinh tế. Đạo diễn khéo léo và sâu sắc khi nghĩ đến phương thức thể hiện này mà bạn Lam Lam Thủy cũng tinh tế không kém khi nhận ra được ý đồ của đạo diễn.

Tất nhiên là những cảnh quay hay, những chi tiết ẩn ý được đạo diễn cài cắm trong từng thước phim nhằm âm thầm truyền đạt nội dung không lời không chỉ có thế. Vậy bạn yêu thích cảnh quay nào? Nhận ra sự cài cắm nào ở đạo diễn? Mời cùng chia sẻ nhé.

--- Cá Cá ---

---Bài dịch/viết này thuộc về Thành Nghị Filmseries Fanpage---

~Cảm ơn bạn đã đọc~